Смычо́к — приспособление для игры на струнно-смычковых инструментах.

Состав смычка:

• Деревянная трость (древко), переходящая в головку с одной стороны, с другой прикрепляется колодка;
  • Для изготовления трости используется дерево фернамбук (Pernambuco) или Бразильское дерево (Brazilwood).
  • Колодка делается из чёрного дерева со вставками из перламутра. В колодку с внутренней стороны, прилегающей к трости, ввернута небольшая медная гайка, а в основание трости вставлен восьмигранный винт с длинной резьбой, с помощью которого можно регулировать натяжение волоса.
• Волос конского хвоста (искусственного или натурального) идет от головки к колодке и образует ленту с помощью кольца на колодке. Конский волос, особенно толстый, имеет большие чешуйки, между которыми находится натирочная канифоль, что благоприятно сказывается на звуке^[1].

Для каждого струнного смычкового инструмента предусмотрен свой тип смычка, соответственно смычки бывают скрипичными, альтовыми, виолончельными и контрабасовыми. А для каждого размера инструмента соответствующий размер смычка, так, например, смычок для скрипки 3/4 для соответствующего инструмента.
Также существует так называемый барочный смычок, применяющийся для исполнения музыки в стиле Барокко. Его отличает форма головки, напоминающая стручок гороха. Традиционно в смычок вставляют конский волос белого цвета, но иногда можно встретить и смычки с чёрным волосом, который более грубый по структуре, что способствует большему его трению со струной, но менее ровному и гладкому звуку. Чёрный волос используется для контрабасовых и иногда виолончельных смычков, а также для дешевых скрипичных смычков, предназначенных для использования в музыкальных школах и дворцах культуры.^[2]

Современная школа игры на смычковых инструментах предусматривает следующее положение руки на смычке: смычок держится правой рукой, при этом кисть находится над колодкой, большой палец придерживает колодку снизу, остальные пальцы лежат на трости сверху. В то же время, при игре на контрабасе сохраняется, наравне с вышеуказанным, и старый способ, при котором кисть руки находится под колодкой, а сама колодка удерживается хваткой большого, указательного и среднего пальцев.

Качество волоса и канифоли имеют огромное влияние на извлекаемый звук. Канифоль используется для натирки волоса смычка, чтобы повысить силу сцепления его со струной. Обычно это производится перед каждой игрой. Основные показатели качества волоса и канифоли заключаются в хорошей сцепляемости между ними и малой распыляемости последней при игре на инструменте.

Параметры смычка

• Масса смычка определяет его динамические качества при игре на инструменте. Необходимо учитывать соотношение веса смычка с отзывчивостью инструмента, жёсткостью струн и другие моменты. Так, отзывчивость скрипки гораздо больше, чем альта, а альта — чем виолончели, виолончели — чем контрабаса. Масса и жёсткость смычка для виолончели значительно больше, чем скрипичного, за счёт немного меньшего размера и значительно большей толщины древка.
• «Положение центра тяжести смычка и собственная его масса влияют на скорость поворота смычка при переходе с одной струны на другую. Приближая центр тяжести смычка к колодочке (и к руке) для уменьшения момента инерции (ощущения более лёгкого по весу смычка), нельзя забывать о влиянии массы смычка на удобство извлечения равномерного звука в любой его части. Это замечание в большей степени относится к смычкам с облегченным концом, когда для полноценного звука в верхней части смычка потребуется излишняя сила нажима от правой руки.»
• Правильность соотношений изгиба и толщины древка определяется при перетягивании волос; в смычке он должен принять прямую форму, без волн и изгибов.
• Жёсткость и однородность древка определяется ударом об ребро ладони выпуклой части при взятии на определённом расстоянии от колодки смычка. Для скрипки 4/4 смычок берётся на 15 см и издаёт ноту Фа(43..44Гц) не менее 1 сек.

К регулируемым параметрам относятся:

• Упругость волоса зависит от его силы натяжения, массы, равномерности укладки в процессе монтировки смычка и упругости самой трости смычка.
  • Сила натяжения волоса в смычке регулируется поворотом винта в колодке смычка скрипачом;
  • Масса (количество и тип) и равномерности укладки волоса регулирует мастер, в зависимости от жёсткости смычка;
  • Упругость трости регулируется заменой таковой.
• Жесткость смычка (в смычок вставлено количество волос, на которое он не рассчитан):
  • Если жесткость меньше требуемого, то перелом волоса в месте контакта со струной образует угол больший, чем требуется, что приводит к задеванию при игре соседних струн. Увеличения натяжения волоса приводит к выгибу в другую сторону смычка. Для исправления необходимо уменьшить количество волос в смычке.
  • Если жесткость больше требуемого, то при игре практически отсутствующий угол перегиба волоса в точке соприкосновения его со струной, что заметно сказывается на качестве звукоизвлечения, особенно при игре на piano. Для исправления необходимо увеличить количество волос в смычке.^[3]

Скрипичный смычок

Имеет размеры: 1/16, 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4

• 4/4 — 55-65 г., длина около 730 мм, центр тяжести ~18 см от колодки.

Альтовый смычок

• 4/4 — 68-74 г., длина и центр тяжести те же, что и у скрипичного смычка.

Виолончельный смычок

Имеет размеры: 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4

• 4/4 — 78-88 г.

Контрабасовый смычок

Имеет размеры: 3/4 и 4/4 и различается двумя типами:

• Французская система
• Немецкая система
• 4/4 — 130—170 г.

Исследования

Полную теорию смычка разработал французский математик Дюгамель.

Технология игры смычком ^[3]

Расположение смычка на струне, сила его давления и скорость движения

Место положение контакта струны с волосом смычка называется игровой точкой. В зависимости от скорости движения, силы давления и игровой точки на струне определяет характер звучания: громкость и тембр. В таблице приведены основные зависимости ^[3]: Шаблон:Якорь 1

Обозначения в таблице:

• В первом столбце обозначена сила звука (pianissimo, piano, mezzo piano, mezzo forte, forte, fortissimo, forte fortissimo).
• В первой строчке номера игровых точек, если струну разметить на 14 равных частей, с 1-ой, что соответствует ближайшей точке к подставке, по 13-ую — самой дальней, находящейся подгрифника при открытой струны, или у пальца при зажатой.
• Во второй строке показаны соотношения v и p, означающие соотношения скорости движения смычка и силы его давления на струну соответственно. Соотношения, изображённые чёрным цветом, соответствуют наиболее качественному звучанию, а серым соответствуют звучанию с полностью или частично потерянным качеством тона, в нотной записи обозначается sul ponticello (для левой части таблицы) или sul tasto (для правой части таблицы). Параметры v и p представлены по 7-ми бальной системе, так:
  • p=1 и p=7 соответствуют минимальному и максимальному давлению, при котором музыкант может произвести устойчивый звук;
  • v=1 и v=7 соответствует минимальной и максимальной скорости, при которой музыкант может удерживать постоянное давление и скорость.
• Во втором столбце показано давление по семибалльной системе, при котором получается соответствующая сила звука.
• Заполненные цифрами клетки обозначают на такой игровой точке, при каком давлении и скорости производится качественное звукоизвлечение.
• Последняя строчка обозначает «возможные тембровые характеристики, предложенные К.Флешем.» Это связанно с тем, что тембр в зависимости от расположения игровой точки меняется:
  • Чем ближе к центру струны (игровая точка № 7, выделенная серым) тем больше энергии передаётся основному тону (высшей гармоники), и тем меньше энергии отдаётся обертонам (1-ой и более высоким гармоникам);
  • Чем дальше от подставки инструмента, тем больше резонансная частота у инструмента в данной точке. Это связанно с тем, что гриф сужаясь увеличивает частоту собственных свободных колебаний, способных резонировать с вынужденными колебаниями струны.

Использование струн

В выше приведённой таблице значения приведены относительные, и необходимо вносить поправки в зависимости от:

• жёсткости струны,
• толщины струны,
• игрового пространства струны.

Жёсткость струны

Более жёсткая струна

• Даёт возможность «дальше от подставки можно извлечь благозвучные ноты, так как она оказывает достаточное сопротивление смычку и не зажимается до хрипоты и скрипа.»
• Уменьшает возможность извлечении нежных и тихих звуков, «способствуют срыву звукоизвлечения, что ограничивает художественную палитру музыканта.»

Наклон смычка

Наклон смычка в сторону грифа делают для:

• Изменения ширины ленты волоса, что способствует проявлению более высоких гармоник; используется чаще всего при игре ближе к грифу на нюансе piano или при исполнении флажолетов.
• Регулировки направления силы пружины трости смычка, что необходимо для различных артикуляционных эффектов, например: смягчения атаки звука, уменьшение прыгучести смычка и др.

Возможны два случая:

• • Плоскость пружины смычка перпендикулярна плоскости струны, то упругие свойства смычка используются в максимальной степени (sin(90)=100 %). Направление силы руки всегда перпендикулярна. От сюда геометрическое воздействие упругих качеств смычка относительно давления на струну руки равно Sin(смычка^струны)/Sin(руки^струны)=Sin(90)/Sin(90)=100 %/100%=100 %.
  • При наклоне смычка к грифу, эти две плоскости составляют между собой некоторый острый угол, тогда Sin этого угла меньше 100 %. Тогда упругие качества смычка реализуются в меньшей степени при неизменном давлении на струну рукой.
• Уравновешивает напряжения в струне по обе стороны от смычка (используется при игре на forte).

Примечания