«Хождение по мукам» — историческая драма, полнометражный художественный фильм в трех частях по одноименному роману Алексея Толстого, его первая экранизация.

Снят Григорием Рошалем на студии «Мосфильм» в 1957—1959 гг.

Три фильма являются экранизацией соответственно озаглавленных книг трилогии А. Толстого:

1. «Сёстры» (1957)
2. «Восемнадцатый год» (1958)
3. «Хмурое утро» (1959)

Сюжет

Фильм посвящен судьбе двух сестер — Кати и Даши, на фоне развала Российской империи и Гражданской войны, и их историям любви с Рощиным и Телегиным. Экранизация следует тексту романа с сокращениями, связанными с киноформатом.

Фильм 1

1914 год: показана безмолвная сцена поездки Кати с Бессоновым в пролетке. Далее следует её визит на квартиру Телегина, вечер футуристов и знакомство с Телегиным. Эпизод мимолетной встречи Даши с Телегиным уже весной, когда она не замечает её. Фиалки в подарок от Бессонова и признание Кате в любви к нему. Вечерний прием у Смоковниковых и презентация «Современной Венеры». Телегин становится свидетелем забастовки на заводе и расстрела. Даша приходит к Бессонову, и позже выговаривает сестре, после чего Катя признается мужу в измене. Сёстры разъезжаются из Петербурга — Катя в Париж, а Даша держит экзамены и уезжает к отцу в Самару. На волжском пароходе она снова встречает Телегина.

В отцовской квартире Даша слышит новость об убийстве эрцгерцога. Отец отправляет Дашу в Крым, чтобы она нашла её мужа Николая Ивановича, и тот спас Катю от её душевных шатаний в Париже. В Крыму Бессонов лезет в окно спаленки Даши, но она выгоняет его. Новая случайная встреча с Телегиным, который приехал к ней проститься перед уходом на фронт — начинается Первая мировая война.

Даша получает известие о пропаже его на фронте без вести и начинает работать медсестрой. Катя возвращается в Россию, и семья снова собирается в Москве, где Николай Иванович впервые приводит в дом Рощина. Телегин тем временем томится в плену, и после бунта, вспыхнувшего из-за самоубийства русского офицера, предстает перед трибуналом, откуда умудряется бежать. Катя также уходит в медсестры. Наступает 1917 год: Рощин, зачастивший в дом сестёр, приходит к ней попрощаться перед отъездом в действующую армию и они признаются друг другу в своих чувствах. Телегин же приезжает в Москву и находит Дашу в госпитале.

Он уезжает в Петербург, где проходят многочисленные демонстрации. Во время Февральской революции Телегин в Москве с Дашей. (В этой части фильма — многочисленные групповые съемки толпы с транспарантами на фоне узнаваемых достопримечательностей обеих столиц). Герои становятся свидетелями Заседания совета Рабочих депутатов. Молодожёны Даша и Телегин поселяются в полупустой квартире в Петрограде. Николай Иванович же на фронте, агитируя солдат, говорит что-то неудачное, и его линчуют. После похорон Катя в депрессии, и лишь нежданное появление Рощина спасает её от самоубийства. Позже в Петрограде сёстры секретничают о Рощине в квартире Телегиных, который позже приходит в гости ужинать перед уходом в Добровольческую армию. Фильм кончается сценой, в которой Даша говорит мужу, что у неё будет ребенок, а бурный ветер распахивает окно, и по Петрограду маршируют матросы.

Фильм 2

1918 год. В заснеженном голодном Петрограде Телегин на советском митинге встречает рабочего Рублева. В замерзшей квартире сидит Даша в депрессии после потери ребенка. Она решает расстаться с Телегиным, который в итоге уезжает воевать за Советы на Кубань.

Катя же едет в поезде с Вадимом в Ростов, и по пути они встречают Алексея Красильникова, его бывшего вестового. В Ростове-на-Дону в гостях Тётькин, бывший сослуживец Рощина, дает приют Кате после ссоры с Рощиным. Он добирается в Белую армию, где знакомится с Оноли. Белые пытаются взять Екатеринодар, но генерал Корнилов погибает накануне атаки. Рощин постепенно осознает мерзость белых, а сослуживцы подозревают его в том, что он шпион большевиков.

Телегин в степях встречается с Рублевым, присланным в армию под командованием Сорокина комиссаром. Они отправляются в штаб Сорокина за приказом о помощи полку «Пролетарская Свобода» и получают отказ. (В фильме положительный рабочий Рублев, в отличие от книги, становится важным второстепенным персонажем и занимает место других героев — например, по тексту Толстого, спутником Телегина был комиссар Соколовский). В штабе царит «белогвардейское» разложение нравов. Затем Телегин и Рублев наблюдают, как Сорокин молодецким наскоком усмиряет возмущение своих солдат.

Поручик Оноли стреляет в спину Рощину. Комиссар Гымза отправляет Телегина в центр с посланием о том, что Сорокин превращается в диктатора. Оноли сообщает Кате о гибели Рощина. В поезде она имеет беседу с немцем и оставляет ему свой адрес, затем поезд грабят махновцы и ее берут в плен. В итоге ее уводит Красильников. Рощин приезжает к Тётькину в поисках Кати, затем отправляется за ней в Екатеринослав.

Съёмки

БСЭ в статье о режиссере фильма Г. Рошале указывает, что в этой ленте, также как в его работе «Зори Парижа» (1937), проявилось «стремление к крупным эпическим полотнам, героической тематике, характерное для режиссёра».

На роль Даши сначала планировалась, по словам самой актрисы, Татьяна Конюхова, однако режиссер заменил её на Нину Веселовскую, о чем Конюхова не знала и отказалась от нескольких завидных ролей, в частности — в «Летят журавли»^[1].

Теоретик кино и оператор А.Головня в своей книге «Мастерство кинооператора» (1865) особо рассматривает работу оператора Леонида Косматова, в частности, на примере и этого фильма: «Интересно и своеобразно строит работу над кинопортретом оператор Л. Косматов. Разберем, например, как решал оператор портреты героинь талантливой актрисы Р. Нифонтовой. В фильме „Вольница“ Р. Нифонтова исполняла роль Настень­ки, простой деревенской девушки. (…) Так, глубоко драматическая сцена в фильме „Сестры“, когда Катя (в исполнении Р. Нифонтовой) получает телеграмму о смерти мужа, решается оператором в темных, „траурных“ тонах. Последующие сцены — попытка Кати к самоубийству и неожиданный приход Рощина — снимаются в резкой светотональной гамме. Здесь применено было интересное решение: Катя как бы следует за собственной тенью, падающей на стену, чем пластически выражается то настроение подавленности и бессилия, которое овладело героиней» (и т. п.)^[2].

Восприятие

При подготовке следующей экранизации того же романа (13-серийного фильма (1977)), создатели ленты критиковали предшественника. По их словам, хотя фильм Рошаля знаком «миллионам зрителей», однако «кинотрилогия Рошаля не смогла вобрать в себя все сюжетные линии литературного первоисточника, а, следовательно, не могла показать со всей полнотой трагедию передовой русской интеллигенции, оказавшейся на стыке двух эпох, но нашедшей в себе силы и волю понять и принять революцию, обрести новую, социалистическую Родину». Они подчеркивали преимущество многочасового телеформата для этого романа по сравнению с сокращенной версией для киноэкрана^[3].

Зрителю запомнилось музыкальное сопровождение ленты:

— Что это было? — спросил Владимир. — Не Бетховен, не Моцарт, не Сарасате… Можно — еще раз?
— Запросто. Называется ЭТО — «Утопическая увертюра» композитора Кабалевского. Саундтрек, проще говоря, к кинофильму «Хождение по мукам» режиссера Рошаля, тысяча девятьсот пятьдесят седьмого года выпуска. Впечатлило? В исполнении симфонического оркестра еще сильнее звучит.
— Нет слов.

— Василий Звягинцев. «Скоро полночь» (2009)

Увертюры с подобным официальным названием не обнаружено.

В ролях

В главных ролях:

№ 1. «Сёстры»

№ 2. «Восемнадцатый год»

Фильм № 3. «Хмурое утро»

Съёмочная группа

• Режиссер: Григорий Рошаль
• Режиссер: Мери Анджапаридзе
• Сценарий: Борис Чирсков
• Оператор: Леонид Косматов
• Композитор: Дмитрий Кабалевский
• Заместитель директора картины: Сергей Каграманов

Фильм 2

Режиссёры:

• М. Анджапаридзе
• М. Заржицкая
• К. Полонский

• Художник Иосиф Шпинель
• Композитор Дмитрий Кабалевский

• Звукорежиссёр Лев Трахтенберг
• Оператор В. Минаев
• Монтаж Ева Ладыженская

Комбинированные съёмки:

• Оператор Б. Арецкий
• Художник Л. Александровская

• Художник по костюмам О. Кручинина
• Художник-гримёр Е. Ломова
• Редактор Н. Рудакова

• Директор картины В. Циргиладзе

Военные консультанты:

• Генерал-лейтенант инженерно-технической службы В. Орловский
• Генерал-лейтенант Н. Осликовский

Оркестр Управления по производству фильмов

• Дирижёр Д. Кабалевский

Примечания